明月照前墀,朱弦奏流水。
春风如未回,敢望无云起。
一句赏析
命中正文第1行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
关键词作用
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第1行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
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明月照前墀,朱弦奏流水。
春风如未回,敢望无云起。
命中正文第1行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第1行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
……
命中正文第1、8行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
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空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
命中正文第2行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
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秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
命中正文第1行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
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明月明月明月。
争奈乍圆还缺。
恰如年少洞房人,暂欢会、依前离别。
小楼凭槛处,正是去年时节。
千里清光又依旧,奈夜永、厌厌人绝。
命中正文第1、3、5行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第1、3、5行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
命中正文第1、2行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第1、2行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
……
心怵惕而震荡兮,
何所忧之多方!
卬明月而太息兮,
步列星而极明。
窃悲夫蕙华之曾敷兮,
……
阴阳不可与俪偕。
白日晼晚其将入兮,
明月销铄而减毁。
岁忽忽而遒尽兮,
老冉冉而愈弛。
……
蹇淹留而踌躇。
何氾滥之浮云兮,
猋壅蔽此明月!
忠昭昭而愿见兮,
然阴曀而莫达。
……
明月出天山,苍茫云海间。
长风几万里,吹度玉门关。
汉下白登道,胡窥青海湾。
由来征战地,不见有人还。
戍客望边色,思归多苦颜。
高楼当此夜,叹息未应闲。
命中正文第1、6行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第1、6行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
齐有倜傥生,鲁连特高妙。
明月出海底,一朝开光曜。
却秦振英声,后世仰末照。
意轻千金赠,愿向平原笑。
吾亦澹荡人,拂衣可同调。
命中正文第2行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第2行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
明月出天山,苍茫云海间。
长风几万里,吹度玉门关。
汉下白登道,胡窥青海湾。
由来征战地,不见有人还。
[戍]客望边色,思归多苦颜。
高楼当此夜,叹息未应闲。
命中正文第1、6行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第1、6行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。
命中正文第10、43、68、156行。借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。
借月色、客舍、离别和归思写出漂泊中的牵挂。它主要出现在第10、43、68、156行。它把读者的注意力拉回到正文中的具体景物、处境与主旨。